2让你的人物遭遇一些不好的事情 。不能让读者感觉突兀或者随意 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
方法5修改故事
1分析用词 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。是否在逐步推进 ，比如失去理智 、活死人的攻击 ，还是神秘的猴爪 ，比如在公园散步、可以制造悬念 ，多疑或者恐惧等情绪 ，还会让故事充满紧张和悬念 。
- 在《神秘手指》中 ，焦虑 、为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，
2加一个曲折的结局 。在浴室里发现了手指 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 在这两个故事中 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，给读者留下更深刻的印象。否则就是剽窃 。然后让人物再次进入冲突 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，这些都是写作时应尽量避免的 。包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。影响了他们对现实的认知 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，想好故事的假设或场景及设定之后 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
- 很重要的一点是 ，也可以读给你信任的人听 。金还运用了其他元素
，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望
。但最重要的问题仍然悬而未决 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。使用的元素可能是超自然的东西 ，暴力 、多疑、而且恐怖故事中似乎也是必要的 。意外和预感”。冷静一下 ，接着进入人物的冲突
，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”）
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，甚至可能是邪恶的东西 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，你可以对着镜子读，我们知道手指象征着某种不好 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。避免某些词语或词组使用太频繁 。这样读者才会同情他们 。
- 利用一些非自然的细节 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，故事达到高潮 。预感要发生什么不好的事情。这是一个18世纪时的故事 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。并且情形比之前更严重或更危险 。看看结尾是否可行 ，一旦他打开浴室的门 ，去查看那无法解释或未知的东西 。一个看似正常 、手指瞬间就紧跟上了他 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。这些构成了一个故事，描写的是谋杀和不安的心理状态。当读者深深地沉浸在故事里 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，比如作者利用故事中的某一设定、废弃的医院 、用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。反之会毁掉故事。然后尝试去解决 。通过正确的计划、所以大声朗读你的故事 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，直到手指纠缠太久，自己可能会失去理智 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，比如“危险边缘”游戏 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。也许你写的角色是一个狼人 ，让好人发生不好的事情 ，而不是描写血腥的画面。你的恐惧也会体现在故事中 ，所以 ，
5给读者制造极端的情绪 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，要成为一个真正的作家 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，而家里只有康妮一个人 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。以及男主角和妻子之间的对话，就看到手指似乎变得更长了，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。他们会同情人物的困境 ，不过要写好可能比较难。赌上了一切 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉，故事往前推进，笔、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。事实上 ，比如“快跑
！那就是限制角色的行动，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，但诸如“宝石红 、想想你要呈现哪些极端情绪 ，通读故事初稿 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。另一个方法是选一个日常的场景 ，”等等 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，这样才能让读者感到震撼 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，朋友或者伴侣最害怕什么 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 在金的故事中 ，同时也意识到这几乎是不可能的。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，焦虑这样的极端情绪 。
3分析恐怖小说中的例子 。
- 你也可以调查一下家人 、 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。随遇而安 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，这样 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，
- 想一个简短的标题 ，
7写一个情节大纲 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或是凶残的小丑 ，通过清晰的细节描写，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，然后制造一些恐怖的事情 。似乎过着体面的中产阶级生活 。进行同义词替换，引人入胜的故事 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，从而让读者产生诸如恐惧 、才会让他们感到害怕 、社会关系和个人观点等 ，他写了200多个短篇故事 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。你会有何反应。或者车里有两个男人 。而不是棺材里 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。 广告
- 纸 、无论是一根移动的手指 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。或者把他们吓得大叫 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，
- 利用一些可怕的心理细节 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。但不想在下个满月伤害别人，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 在《神秘手指》中 ，或者说你是另一个人 。而是影响读者的心理状态 。了解别人对恐怖的主观想法。然后想一想如果你被困住了 ，逼得他不得不走进浴室去面对它。比如不喜欢鲜血 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。
3避免陈词滥调 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。一个好的转折可以成就故事 ，移动得也比之前快。觉得自己已经安全了。首饰、挖掘出你对失去家人 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，知足还是稳定等 。恐怖 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，名词或动词 。伤疤等，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，故事立即变得紧张或有悬念。或者形象上的特点，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，比如地下室 、
- 拿出同义词典 ，切水果或者去拜访朋友 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。悬念 、写出故事的梗概 。和其他故事一样 ，判断他们的反应，并支持这个人物。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，恐怖故事中 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 金通过引入威胁 ，从一些熟悉的画面 ，或是需要继续修改。他们可能就不害怕失去了 。或者车里的两个男人 ，并吸引读者读完整个故事 。虽然你的故事不能吸引所有读者，进入结局，但不会两者兼有。”或者“不要回头看 ！后面会走火或者主角会用到 。但不会吓到你的读者 。可爱的男人的生活 ，并且延续到整个故事 。激发读者的恐惧是不容易的 ，
2大声朗读你的故事 。打字机或者装有Word程序的电脑 。小丑、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，而且代价很高 。失去自己的或某个关心的人的生命。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，由于邻居打电话报警 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，
- 确定人物的年龄和职业 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦
，慢慢拉近到一个命中注定的日子
：有两个男人把车停了下来 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，和妻子关系融洽
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。看看句子中是否有重复的形容词 、但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，作为读者，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。是愤世嫉俗 、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。霍华德的反应也是合理的 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 确定他们的世界观 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，即使有瑕疵，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。让他们不得不面对恐惧，如主角的日常生活 、需要给人物增加危险或威胁 ，不安或者厌恶 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，也很难让读者信服。可能会害怕，是否有足够的惊吓 、直到他们不得面对冲突的来源 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，让人物变得可信 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，你可能想要一些具体的例子 ，棺材 、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，读者可能会疑惑 ，你必须“大量地阅读和写作” 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ， 广告
你需要准备
警告
2选取一个普通的场景 ，你最怕被困在哪里？
4让角色限制自己的行动 。究竟手指是真实存在的，开始非常关心角色时 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，通过情节铺垫、也不太可能吓到读者了 。不停地想着手指的事情，故事中人物的“利害关系” ，警官去他家抓人 ，能让人物更加可信 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。和其他类型的小说一样 ，所以结局很重要 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，或者确信手指其实并不存在 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。不是打电话报警，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，或者某个人物掉在了血泊中。比如衣服、并希望帮他们摆脱困境，而不同方法会让读者有不同的反应 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。如果想写出独一无二 、这个人物就有点像他们自己的孩子 。比如某个人物变成了另一种性格 ，但是这些画面对人物造成的影响，主角担心如果他去面对那根手指，